KURT DEMMLER

kurt demmler wurde am 12.9.43 in posen als kind baltendeutscher heiminsreichkehrer unter dem namen kurt abramowitsch geboren. sein vater fiel zehn tage nach seiner zeugung. seine mutter heiratete nach dem krieg in zweiter ehe den sanitäter, medizinstudenten und späteren gynäkologen heinz demmler, woraus noch zwei halbgeschwister hervorgingen. die familie lebte anfangs in cottbus, mutter ernährte sie dort mit einem schmalen russischlehrerinnengehalt, siedelte aber 56 nach klingenthal im vogtland über. dort machte kurt 62 sein abitur, wurde vorimmatrikuliert zum medizinstudium an der karl-marx-universität leipzig, ersparte sich damit den militärdienst und die folgen seiner verweigerung, machte stattdessen ein einjähriges vorpraktikum am kreiskrankenhaus schöneck, wo sein adoptivvater inzwischen ärztlicher direktor war, und trat im herbst 63 sein humanmedizinisches studium in leipzig an. 69 machte er staatsexamen, approbierte und heiratete einen tag später seine erste schülerliebe in klingenthal. ein paar jahre später war er facharzt für allgemeinmedizin an der leipziger poliklinik süd. aus der ehe gingen zwei kinder hervor. inzwischen erfreut er sich seiner ersten enkel. kurt demmler lebt heute auf einem idyllischen wassergrundstück im märkischen wald unweit von berlin.

sein künstlerischer werdegang umfasst folgende stationen: frühzeitige musische beschäftigung. klavierunterricht seit der ersten grundschulklasse. später auch gitarre, autodidaktisch. teilnahme an sämtlichen musischen arbeitsgemeinschaften (gesang, theater, kabarett, tanz) die an seinen schulen und musikschulen gegeben waren, später in klingenthal formte ihn zusätzlich der kirchenchor mit seinen achtstimmigen sätzen. in der neunten klasse gewann er talentwettbewerbe in den sparten schlager, chanson und kunstlied, wurde er sänger der bigband „hugo herold“, die im musikwinkel der ddr bekannt und beliebt war, zum tanz aber auch konzertant aufspielte. dort gab kurt neben den großen swingklassikern auch die jeweils neuesten schlager von radio luxemburg und elvis, woraus sich die ersten künstlerischen reibeflächen mit der staatsgewalt herleiteten. die geistigen gab es allerdings schon von kindheit an, denn der adoptivvater hatte frühzeizig die s.e.d verlassen, kurt und seine geschwister waren deshalb auch nie mitglied der jungen- und thälmannpioniere. im 11. schuljahr erst trat kurt der fdj bei, da ein studienplatz anders nicht erreichbar schien. im selben jahr führte die heimliche veröffentlichung eines seiner texte an der wandzeitung zum concilium abeundi (schwerer schulverweis). aus dieser zeit stammen auch weitere erste stasivermerke. er hatte vor einem lokalen bonzengremium anlässlich einer staatlichen feierstunde einen selbstgemachten antikriegsspielzeugsong vorgetragen. durch seine tanzmusikalischen auftritte bedingt, nahm er frühzeitig als autor an schlagerwettbewerbsausschreibungen teil, damals allerdings noch erfolglos. gleichzeitig gründete er mit ein paar freunden im heimatklubhaus seinen ersten songklub. da stand er noch unter dem einfluss des französischen chansons. später liebte er degenhardt, kreisler, biermann. kurts belcantogesang fand seinen höhepunkt als gesangssolist in großen konzerten mit dem klingenthaler später auch markneukirchner symphonischen orchester, 18 und 19 jahre alt. da sang er, was immer der dirigent für publikumswirksam hielt, also alles von „heimat deine sterne“ bis „granada“ und „chiantiwein“

in seiner schmalen studentenuntermieterbude in leipzig connewitz war aus rücksicht auf die alten vermietersleute belcanto nicht mehr angesagt. in seiner vorstadteinsamkeit entstanden nur noch ganz leise und ganz melancholische sachen zur gitarre und wurden auf den anfangs noch seltenen kleinen studentenfeten zum "mädelimponieren" vorgetragen. die politischen themen waren von anfang an dabei. die ersten freunde und widersacher fanden sich an den lagerfeuern der gst-lager (vormilitärische pflichtausbildung) und im für kurze zeit eingerichteten und nach einem jahr von der stadt erschrocken wieder geschlossenen jazzklub (gutenbergkeller leipzig). auch auf den medizinerbällen und volksfestbühnen wurden demmlers liedauftritte mit der zeit zu beliebten und unbeliebten reibeflächen, je nachdem.mehrmals drohte exmatrikulation. eines morgens um fünf erschienen zwei ledermäntel in seiner studentenbude und holten ihn zur vernehmung. 5 jahre zuchthaus wurden ihm angedroht, ja man zeigte ihm sogar die vom rektor bereits unterzeichnete exmatrikulationsurkunde. gottseidank entpuppte sich das alles nach vielen tagen des verhörs wohl doch eher als versuch der einschüchterung zum zweck des erpressens einer i.m.-verpflichtung. kurt sagte „nein“ und bekam doch keinen prozess und keine exmatrikulation, bedingt durch zahlreiche solidarisierungen und seine bereitwilligkeit, sich für die weitere dauer seines studiums auf den kompromiss eingelassen, nur noch im universitätsrahmen und mit den ordentlich zensierten liedern aufzutreten. seitdem wurde er von der universitätskultur und –partei regelrecht zu kulturellen sklavendiensten missbraucht, musste auftreten, wo immer es die bonzen wollten, sogar zu chansonwettbewerben, was nie seine art war. nach einem solchen bezirksoffenen ausscheid hatten die journalisten, die entscheidung der jury gar nicht erst abwartend, da der sieger für das publikum und sie festzustehen schien, bereits die siegerinterviews und –fotos mit demmler gemacht, als unter den verkündeten preisträgern (das publikum hatte man vorsichtshalber vorher nach hause geschickt) kein name demmler auftauchte. später stellte sich heraus: die jury war durch die parteileitung informiert worden, dass demmler bei den preisträgern nicht dabei zu sein habe wegen "ideologischer schwierigkeiten", die man mit ihm habe. das empörte eine mitarbeiterin des frischgegründeten jugendradio dt64 derart, dass sie in berlin diesen fall aufrollte und kurt mit dem sender und dem jungen hootenannyklub berlin zusammenbrachte. aus dieser verbindung ging später der oktoberklub und die sogenannte singemitbewegung (von oben erzwungener von den mitgliedern mutwillig ironisierter deutscher name für die durch den kanadier perry friedman initiierte hootenanny) der ddr hervor. kurt blieb auch in diesem rahmen seinen eigenen liedern treu. so vermied er lebenslang, zu singen, was nicht ganz das seine war. das verhinderte allerdings nicht, dass sich seine identität im jugendlichen alter und im wettstreit der ideologien um ihn erst mal einpendeln musste. zum ersten mal lernte er in berlin nämlich leute kennen, die ihre sozialistische weltanschauung glaubhaft und menschlich sympathisch herüberbrachten. das ließ ihn kurze zeit in seinen anschauunmgen unsicher werden und bis dato fremde positionen einnehmen. entsprechendes passierte für diese zeit auch mit seinen liedern. aber er schämte sich ihrer nie, sondern sang sie einfach nicht mehr, wenn sie für ihn nicht mehr stimmten (bedauerlich ist nur, dass sie von "höherer" seite noch lange für ihre zwecke benutzt werden konnten). menschen entwickeln sich eben und ihre lieder mit ihnen. und bald schon erwachte er wieder, der alte aufstandsgeist. kritische lieder zum thema singemitbewegung führten nach einem halben jahr schon zum rausschmiss aus dem oktoberklub, der sich zu der zeit, geschmeichelt durch die wertschätzung der bonzen, zum gesungenen parteiorgan entwickelte. die leipziger uni, mangels anderer alternativen und in ständiger rivalität mit berlin, ließ ihn daraufhin einen entsprechenden singeklub in ihrem kulturensemble „studio poesie“ aufbauen. die berliner beschworen in briefen an die leipziger uniparteileitung demmlers „politische infantilität“, um den konkurrenzklub zu verhindern. erfolglos. man sorgte lediglich dafür, dass das sich nunmehr bildende singestudio der kmu auch mit sangesfreudigen ideologen und stasizuträgern versorgt war. aus den mitgliedern dieses studios und aus dem oktoberklub berlin gingen später bekannte künstler, kulturschaffende, kulturjournalisten und kulturfunktionäre der ddr hervor (petra rechlin, manfred wagenbreth, gina pietzsch, aurora lacasa, tamara danz, jürgen walter, reinhold andert, hartmut könig, hanjo pape, reinhard heinemann, karl heinz ocasek, barbara thalheim, bettina wegner, gerulf pannach, wolfgang wallroth, rene büttner u.a.).

dieses studio war der beginn der annäherung von singebewegung und beatmusik (wie die rockmusik damals noch hieß), denn die instrumentalformation, die sich dem demmlerschen studio frühzeitig anschloss, waren die musikanten der späteren rockgruppe renft. damit begann demmlers arbeit als texter über seine eigenen vortragssongs hinaus. er war damit einer des begründer des ostrocks, dessen kennzeichen eine lyrisch verschlüsselte textsprache wurde, die einzige möglichkeit daselbst, dinge zu sagen, die eigentlich nicht gesagt werden durften. so wurde auch das publikum zum interpreten, aber leider auch die verantwortlichen funktionäre deuteten fleißig drauf los. und beide seiten übertrieben gelegentlich und verstanden dinge, an die die autoren noch gar nicht gedacht hatten. ein ewiges enigmaspiel, verschlüsseln und entschlüsseln. in der ddr-kultur war man hochbeschäftigt.

kurt demmler fand über die rockmusiktexterei zu seiner wesentlichen bedeutung. war es anfangs nur renft, kamen nach dem renftverbot fast alle professionellen interpreten und rockgruppen des landes mit der bitte um zusammenarbeit. einzelne texte gab es in der regel nicht. wer mit ihm arbeiten wollte, musste es zumindest auf zeit oder ein projekt bezogen exklusiv tun. viele blieben über ihre ganze existenz mit ihm verbunden. er liebte es, „lieben gott zu spielen“, wie er sich mal äußerte, nicht nur texte, nein ganze images „aus lehm zu erzeugen“. darum mochte er am liebsten die anfänger, die noch nicht erfolgverwöhnten, die noch nicht festgelegten. und alle kamen. seht euch die liste der bands und interpreten an, mit denen er gearbeitet hat. da fehlen nur wenige. aber auch mit denen hat es irgendwann mal gespräche zum thema zusammenarbeit gegeben. und viele wurden erst, was sie wurden, in zusammenarbeit mit ihm. demmler liebte die macher, nicht unbedingt jede ihrer musiken. er war musikalisch nicht festgelegt. er war auch kein rocker. gerade das spezifische und differenzierte bedienen der verschiedenen genres schien ihm eine besondere aufgabe zu sein, eine beinahe "leistungssportliche". so begann er sich immer mehr über die genres auszudehnen. steht für ihn ein guter schlagersänger doch einem guten rockinterpreten nicht grundsätzlich nach. und ein rocktext ist für ihn vom prinzip her keine größere kunst als ein schlagertext. es handelt sich nur jeweils um eine andere kunst mit anderen qualitätskriterien. allen musikern und interpreten, allen mentoren und produzenten, allen mitarbeitern und veranstaltern, mit denen kurt demmler früher zusammengearbeitet hat, dankt er hiermit noch einmal. ohne sie, ihre einladungen, aufträge und musikvorgaben wären ihm alle diese texte nie eingefallen. ohne sie wären viele gemeinsame hits nicht entstanden. und wenn der westen auch nicht nach ihnen fragt- "kollegen, unser publikum und wir wissen, was wir geleistet haben, was wir gearbeitet haben, was wir gesungen haben, geliebt und getanzt. und wir haben dabei am allerwenigsten an die kohle gedacht, die war im osten eh nicht viel wert."

demmlers erfolgsjahre als texter lagen zwischen 66 und 86. 86 erklärte er seinen abschied. nach neuen querelen im lektorat (zensorat) des rundfunks, wo demmler wegen seiner rigiden bis angeblich beleidigenden diskussionsführung gegen z.b. äußerungen der zensorin steineckert (siehe bei „…in den augen anderer“) hausverbot hatte, erklärte er in dem ddr-musikblatt „melodie und rhythmus“ seinen rücktritt vom aktiven rocktexterjob. er wollte sich eine "altersgemäße tätigkeit" suchen, vor allem für das musiktheater schreiben, konkrete aufträge waren ihm nach seinen erfolgen mit ersten musicalnachdichtungen ( zuletzt "der chronist", ein antistalinistisches stück nach stefan heyms "könig- david-bericht", der in der wendezeit an mehreren theatern lief. an einem hatte man ihm sogar die hauptrolle angeboten.) in aussicht gestellt worden. die interessanteren und authentischeren töne der rockmusik kamen inzwischen eh von den sogenannten „anderen“, den ddr-rockgruppen der neuen generation, aus denen später tolle gruppen wie rammstein, zöllner und keimzeit hervorgehen sollten und die sich größtenteils ihre texte selber schrieben. der einheitstexter hatte sich überholt. als singersongwriter, wie der liedermacher inzwischen hieß, reiste demmler noch bis mitte 93, allerdings nicht mehr mit politischen programmen (die neuen verhältnisse galt es erst mal zu eruieren), die der renner in der ddr waren, wie z.b. das letzte dieser art namens „gute macht, freunde“, aus dem er auf der ersten freien demo der ddr am 4. november 89 auf dem alex seinen stasispottgesang „irgendeiner is immer dabei“ schmetterte, sondern mit seinen beiden poetischen exupery-adaptionen „die lieder des kleinen prinzen“ und „windsandundsternenlieder“. einen bewegenden moment erlebte er, als sich in meiningen ein jahr nach der wende ein mann aus dem publikum bei ihm dafür entschuldigte, dass ihn das publikum in seiner letzten veranstaltung vor seinem letzten ddr-weiten auftrittsverbot (fünf, teilweise mehrjährige, hatte es schon vorher gegeben) etwas allein gelassen hatte. damals, zwei monate vor der wende, hatten 40 mann aus einer bestellten bonzen – und stasitruppe, die ohne eintritt hereingelassen werden mussten und dem zahlenden publikum die plätze wegnahmen, mit tumult die veranstaltung zu beenden versucht, als demmler zum verlesen der resolution der rocker und liedermacher an das politbüro innerhalb seines programms ansetzte. das kulturhaus war inzwischen von bereitschaftspolizei mit hundeführern abgeriegelt worden. das publikum hatte zwar interessiert, aber doch vorsichtig und beherrscht reagiert. so was hatte es in der ddr bisher schließlich nicht erlebt. und schließlich: jeder kannte da jeden. aber demmler kannte auch seine landsleute und hatte nie daran gezweifelt, dass sie in dieser situation mit dem herzen und den besten wünschen bei ihm waren. zwei monate später sang er schon mit all seinen resolutionskollegen in der berliner erlöserkirche vor den kameras des zdf und zwei wochen danach auf dem alex vor nahezu 1 million demonstranten. er kriegte danach morddrohungen. und die stasi, die, wie sich später herausstellte seit jahren nachschlüssel für seine wohnungen hatte und diese auch gelegentlich benutzte, ließ beim tage später stattfindenden wanzenabbau "als schmerzensgeld" drei banderolen a 2500 M mitgehen. nett war: sie ließen mir siebzehn banderolen da (ich hatte das geld zum umtauschen abgehoben). so bescheiden sind nur ostbeamte.

demmler tingelte noch drei jahre mit seinen exupery-adaptionen. als die konzertsäle längst wieder voll waren, verließen ihn mitsängerin und zweiter gitarrist, mit denen er sieben und neun jahre zusammengearbeitet hatte. ohne die machte das reisen keinen spaß mehr. demmler ging abschiedslos. 2003 war er zur beerdigung des viel zu jung gestorbenen christian „james“ müller, des „besten mitstreiters und gitarristen, den er je hatte“, in bautzen. immer wieder hatte er bis dahin gehofft, ihn noch einmal zu einer abschiedstournee überreden zu können. nun wird wohl nichts mehr daraus werden.

94 rausluxusmodernisiert aus seiner leipziger wohnung, zog sich demmler in seine berliner hinterhofbude am kollwitzplatz zurück. 2001 stand auch dort die luxusmodernisierung an. er lebt heute völlig zurückgezogen im märkischen sand, mehr als zehntausend texte in abgestellten aktenordnern über sich. hier habt ihr sie, auch wenn es noch monate, vielleicht jahre dauern wird, bis sie vollständig übertragen sein werden. womöglich habt ihr für den einen oder anderen verwendung. vielleicht entsteht durch diese seiten auch noch mal die eine oder andere zusammenarbeit. er würde sich jedenfalls freuen. fragen kostet nichts, genauso wenig übrigens wie zusammenarbeit mit ihm. im gegenteil, man hat noch was davon. denn der weg ist das ziel und der heißt nicht kohle sondern kommunikation (würde jedenfalls der kleine prinz sagen, wenn er klardeutsch sprechen könnte).